MARJOLIJN VAN DEN ASSEM – tekeningen, schilderijen, ruimtelijke werken en blog

collections(74)

wandeling door het museum 1986
olieverf op linnen 25 x 35 cm
collection Ellemijn Veldhuijzen van Zanten

De werken in mijn denkbeeldig archief en de collecties
waarin zij zijn opgenomen zijn een steun en toeverlaat.
Zij die houden van -zich ontfermen over- en willen leven met
mijn werk worden door mij dan ook op handen gedragen.
Het blijft een bijzondere gebeurtenis om het werk in de nieuwe
omgeving te mogen bekijken en het meestal pas dán
als op zichzelf staand te kunnen zien.

wandeling door het museum 1986
olieverf op linnen 50 x 50 cm
collection Bovenberg

Some of my artworks will always be there in my imaginary archive,
they ‘pop up’ in my head every now and then,
because they are dear to me.
These are the works that I want to show on my blog
in the ‘collections’-series, as an homage to their owners.
The people who l’ive with’ my drawings, paintings and sculptures
are cherished by me, I am and will always be grateful to them.
It is a precious experience to me when I’m allowed
to take my work to its new surroundings myself,
only then -it seems to me- I can appreciate it as
an independent piece of art.

wandeling door het museum 1986 olieverf op linnen 60 x 80 cm
private collection

Olphaert den Otter

Al negen jaar produceert Olphaert den Otter
een niet aflatende stroom beelden van rampen en natuurgeweld.
Deze World Stress Paintings tonen orkanen, overstromingen,
explosies, gecrashte vliegtuigen en verwoeste huizen.
Hoewel alle beelden zijn gebaseerd op nieuwsfoto’s,
verschillen ze in één belangrijk opzicht van het nieuws:
mensen ontbreken en daarmee ook
elke verwijzing naar een specifiek drama.
Hoe meer zijn beeldenstroom groeit,
hoe duidelijker het wordt dat het Den Otter niet gaat
om opzienbarende incidenten, maar om een totaalbeeld
van een wereld in permanente staat van chaos.
Ook presenteert TENT het nieuwe monumentale schilderij Babel,
waarop Den Otter geruïneerde stadslandschappen,
van de klassieke oudheid tot het Syrische Homs,
tot een maalstroom van destructie laat versmelten.

(Tekst bij de tentoonstelling in TENT Rotterdam)

Twee werken uit de World Stress Paintings 2009 tot heden
eitempera op papier 18 x 26 cm elk
Olphaert den Otter

Olphaert den Otter maakte met
de ‘Worls Stress Paintings‘-serie van 2009 tot heden,
èn het magistrale werk Babel 2018,
èn de ‘Phoebus-serie’ van 2014 tot heden,
een oogstrelende-standvastige-verontrustende tentoonstelling!
Het vormt zijn aandeel in
‘Anytime Now’ in TENT Rotterdam.
19-4-2018 / 10-6-2018

links op de wand het gedenkwaardige werk Babel 2018
eitempera op doek op paneel, 153 x 310 cm.

Anytime Now:
Pedro Gómez-Egaña, Olphaert den Otter,
Thomson & Craighead, Anton Vrede

TENT Rotterdam
19-4-2018 / 10-6-2018

“This group exhibition focuses on feelings of tension
and instability that define our contemporary
global condition.
With the continuous presence of live performers,
the question of humankind’s role
forms the heart of the exhibition.”

Anke Bangma
Artistic Director TENT

uit: Phoebus-serie 2009 tot heden
eitempera op papier 18 x 26 cm elk
Olphaert den Otter

zie: atelierbezoek(7)
zie: a present from a friend(9)
zie: Snapshot-distillatie

10 years of blogging!

OP 12 MEI 2018 bestond deze blog TIEN JAAR!
TIEN JAAR!
TIEN JAAR!

ONDER DEGENEN DIE ZICH BIJ MIJ HEBBEN AANGEMELD
HEB IK ONDERSTAAND ORIGINEEL en INGELIJST WERK
VERLOOT en de WINNAAR -uit 97 aanmeldingen- IS:

RENÉ KORTEN

De gewonnen tekening behoort tot de laatste werken
in mijn eigen collectie uit de serie Saale – Revier,
waarvan er zich TWEE in het Rijksmuseum bevinden.

Saale – Revier(6) 2012 o.i.inkt/potlood/grafietstift
op museumkarton 92 x 61 cm (ingelijst: 104 x 74 cm)
Afgebeeld in het boek ‘de taal van de dooiwind‘ op blz. 131
Marjolijn van den Assem
collection René Korten

In die TIEN jaar bloggen postte ik bijna 900 keer,
dat is ongeveer twee keer per week.
Ik plaatste mijn eigen werk, en dat van collega’s,
citaten, tentoonstellingen en ontwikkelingen op mijn blog.
In de series ‘atelierbezoek’ en ‘a present from a friend’,
vertelde ik wat ik meemaakte.
Mijn ‘werk van de maand’ ten behoeve van mijn eigen ‘materiaalfonds’
bleef nooit onverkocht.
Af en toe liet ik een glimp doorschemeren van mijn Nietzsche-lezen
en wat daaruit voortkwam.

IK DANK DE TROUWSTEN EN DE PASSANTEN!
Ik ga door met mijn blog, omdat deze vorm van mededelen
voor mij uitgevonden lijkt,
omdat het reacties uitlokt, omdat ik er zó intens veel plezier aan beleef
en hopelijk de lezer/kijker ook.

U KUNT ZICH GRATIS ABONNEREN:
vermeld uw mailadres links OP MIJN BLOG,
bij: ‘Enter your email address‘:
dan ontvangt u bericht per mail als er nieuws is.

Foto’s hierboven:
De sjieke notaris trok na véél schudden
-bloedserieus en goudeerlijk-
de winnaar van de tekening: René Korten!

Mooie speling van het lot!
René is mede-beheerder van artblog-spot:
‘Nothing But Good Should Be Said Of The Dead.
A blog by Michael de Kok, René Korten and Reinoud van Vught’

zie: NINE years of blogging!
zie: EIGHT years of blogging!
zie: SEVEN years of blogging!
zie: SIX years of blogging!
zie: FIVE years of blogging!

bewustzijn van schijn(3)

“geen inzicht geen uitzicht, de tuin
ligt op tafel, geen letter
verschrijft zich -”

uit: “een woord” van Gerrit Kouwenaar

bewustzijn van schijn(7) 2018 potlood/grafietstift
op museumkarton 23 x 30 cm (foto aan atelierwand)

From the series of drawings :

the wall is (not) the limit / die Mauer ist (nicht) die Grenze /
le mur est la limite (ou pas?)

bewustzijn van schijn(9) 2018 potlood/grafietstift
op museumkarton 23 x 30 cm (foto aan atelierwand)

zie: bewustzijn van schijn(2)
zie: bewustzijn van schijn(1)
zie: tuinen van theorie(3)

Aanbieding!/May-offer!

Met de “Aanbieding-van-de-maand!”
–sinds 1 oktober 2009– heb ik mijn eigen
MATERIAALFONDS in het leven geroepen en het werkt.

May I present to you
the one and only WORK OF ART OF THE MONTH:
– May 2018 !
Hier is de enige echte AANBIEDING VAN DE MAAND: mei 2018 !
It can be yours for only/deze Speciale Aanbieding
is -als buitenkansje- nu te koop voor slechts € 175,-

Kopen? Mail to: marjolijnvandenassem@me.com

Aanbieding!/May-offer! = VERKOCHT!/SOLD!
private collection France

buiten 2008 uitgesneden tekening, o.i.inkt
op museumkarton 30 x 23 cm
(foto in atelier, 4 cm van de muur af gehangen)
Marjolijn van den Assem

Iedere eerste dag van de maand plaats ik op mijn blog een uniek
“werk van de maand”.
Deze tekening, schildering of ruimtelijk werk is te koop voor € 175,-
De állereerste liefhebber van dit werk die zich bij mij meldt:
marjolijnvandenassem@me.com en € 175,- overmaakt op mijn bankrekening, krijgt het zo spoedig mogelijk thuisgestuurd.
(de verzendkosten betaal IK)
KIJK DUS OP DE EERSTE DAG VAN DE MAAND OP MIJN BLOG EN REAGEER!

Every first day of the new month, I am offering a work of art
“of the month” on my blog for only € 175,-
I will immediately post this work of art to the very first enthousiastic viewer sending me a mail to marjolijnvandenassem@me.com to tell me
he/she can’t live without it and transfers € 175,- to me.
SO WATCH OUT FOR THE FIRST DAY OF THE MONTH
AND TAKE A LOOK AT MY BLOG!

Met de “Aanbieding-van-de-maand!” (sinds oktober 2009)
heb ik mijn eigen “MATERIAALFONDS” in het leven geroepen
en het WERKT:

Keuze Hedy d’Ancona

De keuze van Hedy d’Ancona
-vrouwen van Museum Gouda-
is te zien in Museum Gouda
van 15 mei 2018 t/m 27 januari 2019

De tentoonstelling werd op 15 mei 2018 geopend
met een prachtig verwoordde lofzang op Josine de Bruyn Kops
door gastcurator Hedy d’Ancona

Wasserseite 1986 olieverf op linnen 100 x 120 cm
Marjolijn van den Assem
collectie Museum Gouda (schenking Bram Volkers)
en te zien in de tentoonstelling.

Deelnemende kunstenaars:
Julia Ventura, Sonja Visser, Lidwien van de Ven,
Elizabeth De Vaal, Charley Toorop, Arjanne van der Spek,
Marjo van Soest, Tanja Smit, Lydia Schouten,
Katarina Rudebeck, Hendri van der Putten, Hieke Luik,
Gabriëlle van de Laak, Yvonne Kracht, Neel Korteweg,
Stansfield/Hooykaas, Nan Hoover, Dorian Hiethaar,
Liet Heringa, Bettie van Haaster, Marijke de Goey,
Wendela Gevers Deynoot, Helen Frik, Marleen Felius,
Maria van Elk, Marlene Dumas, Mathilde Cuijpers,
Maria Beatriz, Marjolijn van den Assem.

“Nadat in de jaren 1960 in de Westerse wereld
de vrouwenbeweging losbarstte en de achterstand en uitsluiting
van vrouwen aan de orde werd gesteld,
kwam al snel de vraag bovendrijven:
‘waar zijn de vrouwelijke kunstenaars?’
De achtergestelde positie kon niet worden verklaard door
een op sekse gebaseerde verdeling van talent, of door
aangeboren bescheidenheid van vrouwen.
Het waren de maatschappelijke omstandigheden
waarin gelijke kansen om je talent te ontwikkelen, ontbraken.
Dat kweekte mannelijke kunstenaars en barricadeerde vrouwelijke.

Beeldbepalend directeur van Museum Gouda
Josine de Bruyn Kops (1976-1986) was een van de voorvechters
van een betere positie van vrouwen in de beeldende kunst.
Vanaf 1980 was het verzamelen van vrouwelijke kunstenaars
een van haar speerpunten.
Daarin stond zij niet alleen,
Liesbeth Brandt Corstius deed bijvoorbeeld hetzelfde in
het Museum voor Moderne Kunst Arnhem.
In die tijd werd ook de Stichting Vrouwen in de Beeldende Kunst
opgericht en het feministisch kunstmagazine Ruimte.

Moderne en eigentijdse kunst, gemaakt door vrouwen
is nog steeds een belangrijke onderdeel van de collectie
van Museum Gouda.
Feministe en oud-minister van Welzijn, Volksgezondheid en Cultuur
Hedy d’Ancona selecteerde de hoogtepunten uit deze fraaie collectie
voor de tentoonstelling Vrouwen van Museum Gouda.
Hedy d’Ancona kiest 30 kunstenaressen.
Er is werk te zien van onder meer Charley Toorop, Marlene Dumas,
Marjolijn van den Assem, Lydia Schouten en Stansfield/Hooykaas.”

Uit: persbericht Museum Gouda, april 2018
museumgouda.nl

zie: Hans Vogels
zie: as a stream grows older

bewustzijn van schijn(2)

bewustzijn van schijn(5) 2018 potlood/grafietstift
op museumkarton 23 x 30 cm (eigen foto in atelier)

(…) voortdicht, voortbemint, voorthaat, voortconcludeert,(…)*

bewustzijn van schijn(6) 2018 potlood/grafietstift
op museumkarton 23 x 30 cm (eigen foto in atelier)

* uit:
De vrolijke wetenschap.
Friedrich Nietzsche
“Het bewustzijn van schijn” (54)
(vertaling Pé Hawinkels)

zie: bewustzijn van schijn(1)
zie: Limpidezza
zie: Zielsklimaat
Korte video (02:53): studio/atelier april 2018

bewustzijn van schijn(1)

La galleria di Ruta lungo ‘Aurelia’
in una fotografia di fine Ottocento
e inizio Novecento

In Ruta bij Genua schreef Nietzsche
in de herfst van 1886
een nieuw voorwoord bij ‘de vrolijke wetenschap’,
dat hij in 1882 in Genua schreef.

‘Het bewustzijn van schijn‘ (vertaling Pé Hawinkels 1976)
uit ‘de vrolijke wetenschap‘,
wordt in de nieuwste vertaling:

Het besef van de schijn (54)

Hoe prachtig en nieuw, en tegelijkertijd hoe gruwelijk en ironisch voel ik me door mijn kennis tegenover het hele bestaan! Ik heb voor mezelf ontdekt dat de oude mens- en dierheid, sterker, de complete oertijd en het hele verleden van al wat kan ervaren, in mij voortdicht, voortbemint, voorthaat, voortconcludeert, – ik ben ineens midden in deze droom wakker geworden, maar alleen om te beseffen dat ik aan het dromen ben en dat ik voortdromen moet om niet te gronde te gaan:
zoals de slaapwandelaar voortdromen moet om niet van de rand te vallen.
Wat is tegenwoordig ‘schijn’ voor mij! Beslist niet het tegendeel van een of ander wezen – wat weet ik over een of ander wezen te vertellen, behalve wat de predicaten zijn van zijn schijn! Beslist niet een dood masker dat je een onbekende X zou kunnen opzetten en ook weer afnemen! Schijn is voor mij het werkende en levende zelf, dat in zijn zelfbespotting zo ver gaat dat het me laat voelen dat hier schijn en dwaallicht en spokendans heersen en verder niets – dat onder al deze dromenden ook ik, ‘de kennende’, mijn dans dans,
dat de kennende een middel is om de aardse dans te rekken en
in zoverre tot de ceremoniemeesters van het bestaan behoort, en dat de verheven consequentie en samenhang van alle kennis misschien het hoogste middel is, en zijn zal, om de algemeenheid van de dromerij en het onderlinge begrip van al deze dromenden en juist daardoor
de duurzaamheid van de droom in stand te houden.

De vrolijke wetenschap.
Friedrich Nietzsche 1882
Nieuw voorwoord door Nietzsche destijds
ondertekend met
‘Ruta bij Genua, herfst 1886’

Opnieuw verschenen in 2018 bij Uitgeverij Vantilt Nijmegen
vertaald door Hans Driessen
met een nawoord van Paul van Tongeren

Het geeft zóveel stof tot nadenken
om de vertalingen met elkaar te vergelijken!

Das Bewußtsein vom Scheine
Wie wundervoll und neu und zugleich wie schauerlich und ironisch fühle ich mich mit meiner Erkenntnis zum gesamten Dasein gestellt! Ich habe für mich entdeckt, daß die alte Mensch- und Tierheit, ja die gesamte Urzeit und Vergangenheit alles empfindenden Seins in mir fortdichtet, fortliebt, forthaßt, fortschließt – ich bin plötzlich mitten in diesem Traum erwacht, aber nur zum Bewußtsein, daß ich eben träume und daß ich weiterträumen muß, um nicht zugrunde zu gehn: wie der Nachtwandler weiterträumen muß, um nicht hinabzustürzen. Was ist mir jetzt »Schein«! Wahrlich nicht der Gegensatz irgendeines Wesens – was weiß ich von irgendwelchem Wesen auszusagen, als eben nur die Prädikate seines Scheins! Wahrlich nicht eine tote Maske, die man einem unbekannten X aufsetzen und auch wohl abnehmen könnte! Schein ist für mich das Wirkende und Lebende selber, das so weit in seiner Selbstverspottung geht, mich fühlen zu lassen, daß hier Schein und Irrlicht und Geistertanz und nichts mehr ist – daß unter allen diesen Träumenden auch ich, der »Erkennende«, meinen Tanz tanze, daß der Erkennende ein Mittel ist, den irdischen Tanz in die Länge zu ziehn, und insofern zu den Festordnern des Daseins gehört, und daß die erhabene Konsequenz und Verbundenheit aller Erkenntnisse vielleicht das höchste Mittel ist und sein wird, die Allgemeinheit der Träumerei und die Allverständlichkeit aller dieser Träumenden untereinander und eben damit
die Dauer des Traumes aufrechtzuerhalten.

The Consciousness of Appearance
How wonderfully and novelly, and at the same time how awfully and ironically, do I feel myself situated with respect to collective existence, with my knowledge! I have discovered for myself that the old humanity and animality, yea, the collective primeval age, and the past of all sentient being, continues to meditate, love, hate, and reason in me, – I have suddenly awoke in the midst of this dream, but merely to the consciousness that I just dream, and that I must dream on in order not to perish; just as the sleep-walker must dream on in order not to tumble down. What is it that is now “appearance” to me! Verily, not the antithesis of any kind of essence, – what knowledge can I assert of any kind of essence whatsoever, except merely the predicates of its appearance! Verily not a dead mask which one could put upon an unknown X, and which to be sure one could also remove! Appearance is for me the operating and living thing itself; which goes so far in its self-mockery as to make me feel that here there is appearance, and Will o’ the Wisp, and spirit-dance, and nothing more, – that among all these dreamers, I also, the “thinker,” dance my dance, that the thinker is a means of prolonging further the terrestrial dance, and in so far is one of the masters of ceremony of existence, and that the sublime consistency and connectedness of all branches of knowledge is perhaps, and will perhaps, be the best means for maintaining the universality of the dreaming, the complete, mutual understandability of all those dreamers, and thereby the duration of the dream.

de taal van de dooiwind

SALITA delle BATTISTINE 8
(interno 6), Genua, vlak bij
het Villetta di Negro.
Nietzsche hield van Genua,
hij was er sinds 1876 zeker vijf keer
en verbleef er graag de hele winter.

zie: Sanctus Januarius!
zie: Genua citaten
zie: il faut méditerraniser(3)

zie: bewustzijn van schijn(2)
zie: bewustzijn van schijn(3)

zie: een nieuwe vrolijke wetenschap! (Stephan Peters)

les jardins(S)(7)

le jardin(S) (13) 2018 (3-delig) mixed media
op museumkarton 135 x 135 x 75 cm (eigen foto in atelier)
zie: brevis libellus(5)

En kijk, daar liep ik op het tuinpad.
Zonder voorbedachte rade kroop ik het hek door
en liep ik drie keer heen en weer in het niemandsland,
voordat ik aanbelde.
‘Wilt u binnenkomen?’
‘Wilt u dat ik binnenkom …’ aarzelde ik.
Daar wandelde ik door wat ik me lang had verbeeld;
het huis, de tuin, het geel, het blauw, de Datura van dichtbij.
De aubergine werd al paars aan de plant.
Brief? Geen idee ...

Nagelaten fragmenten

zie: les jardins(S)(6)
zie: les jardins(S)(5)
zie: les jardins(S)(4)
zie: les jardins(S)(3)
zie: les jardins(S)(2)
zie: les jardins(S)(1)

le jardin(S)(1) 2017
gem.techn. op museumkarton 38 x 30 x 11 cm
zie: ontvanger onbekend

Hans Vogels

Inrichten tentoonstelling … as a stream grows older …
in Museum Gouda met Hans Vogels in 2015.

Hans Vogels, kunsthistoricus en conservator moderne kunst,
neemt -in het najaar- na 37 jaar ‘trouwe dienst’ afscheid
van Museum Gouda.
Trouw is een understatement in dezen.
Door Josine de Bruyn Kops (1940-1987) aangesteld, werd Hans Vogels
haar steun en toeverlaat in de opwindende maar zware tijden
die Museum Gouda toen doormaakte.
Josine de Bruyn Kops, directeur van Museum Gouda van 1976 tot 1986
richtte in die tijd samen met Liesbeth Brandt Corstius,
directeur van het Arnhems Gemeentemuseum de
Stichting voor Vrouwen in de Beeldende kunst op,
zij pasten ‘positieve discriminatie’ toe in hun museumbeleid.

Museum Gouda en Museum Arnhem waren een grote stimulans
voor vele – toen nog veronachtzaamde-
vrouwelijke beeldend kunstenaars.
Ook voor mij.
Hans Vogels ging voluit mee in de visie van Josine en probeerde
ná haar dramatische overlijden in 1987 haar idealen hoog te houden.
Daardoor kon Museum Gouda vrouwelijke kunstenaars,
zoals Marlene Dumas, Elizabeth de Vaal, Lydia Schouten,
Arjanne van de Spek, Ansuya Blom,
Nan Hoover, Helen Frik, Marijke de Goey, Hieke Luik e.v.a,
onder de aandacht brengen door tentoonstellingen te organiseren
en hun werk aan te kopen.
Zo werd een gevariëerde en interessante collectie opgebouwd.
Helaas viel deze collectie later deels ten prooi aan modieus
‘ontzamelbeleid’; Hans Vogels moest machteloos toezien.

De intensiteit waarmee Hans Vogels mijn groeps- en
solo-tentoonstellingen in Museum Gouda begeleidde,
gaf inzicht in drijfveren en leidde tot vriendschap.
Hans Vogels kocht mijn werk aan, altijd in samenspraak met
wisselende directeuren van Museum Gouda.
Zijn regelmatige atelierbezoeken waren wederzijds openhartig.
zie: atelierbezoek(14)

Enkele van zijn tentoonstellings-hoogtepunten
in Museum Gouda volgens Hans Vogels:

1985 Vrije kunst in een onvrije tijd
naar een idee van Josine de Bruyn Kops
1985 Barry Flanagan (solo)
1986 Opgedragen aan Josine,
tentoonstelling werk van vrouwelijke kunstenaars,
een afscheid in aanwezigheid van Josine de Bruyn Kops
1990 Andy Goldsworthy, overzichtstentoonstelling
1993 Vrij spel, Nederlandse kunst 1970-1990
1994 Groot overzicht van Plateelbakkerij Zuid-Holland
1997 Marjolijn van den Assem, tekeningen en schilderijen,
overzichtstentoonstelling
2010 Peinture céramique,
17 kunstenaars experimerenteren met keramiek
2013 Henri Fantin-Latour,
de eerste solo-tentoonstelling in Nederland
2015/2016 … as a stream grows older … Marjolijn van den Assem,
werken op papier, 1975 t/m 2015 uit eigen museumcollectie.
2018/2019 Dertig vrouwen, curator Hedy d’Ancona,
ter herinnering aan Josine de Bruyn Kops

Een afscheids-tentoonstelling van Hans Vogels is in voorbereiding.

Zijn inzet voor Museum Gouda zal zichtbaar blijven in de collectie
die hij opbouwde:
DANK je wel, Hans!

zie: Atelierbezoek(14)
zie: Museum Gouda(1)
zie: Museum Gouda(2)
zie: Museum Gouda(3)
zie: Museum Gouda(4)
zie: … as a stream grows older … (1)
zie: … as a stream grows older … (2)
zie: … as a stream grows older … (3)
zie: … as a stream grows older … (4)

zie: Toespraak Hans Vogels

AD 4-4-2018

Aanbieding!/April-offer!

Met de “Aanbieding-van-de-maand!”
–sinds 1 oktober 2009– heb ik mijn eigen
MATERIAALFONDS in het leven geroepen en het werkt.

May I present to you
the one and only WORK OF ART OF THE MONTH:
– April 2018 !
Hier is de enige echte AANBIEDING VAN DE MAAND: april 2018 !
It can be yours for only/deze Speciale Aanbieding
is -als buitenkansje- nu te koop voor slechts € 175,-

Kopen? Mail to: marjolijnvandenassem@me.com

Aanbieding!/April-offer! = VERKOCHT!/SOLD!
collection Paul Booms

in de polder 2008 acryl op museumkarton 23 x 30 cm.
Marjolijn van den Assem

Met de “Aanbieding-van-de-maand!” (sinds oktober 2009)
heb ik mijn eigen “MATERIAALFONDS” in het leven geroepen
en het WERKT:

collections(73)

De werken in mijn denkbeeldig archief en de collecties
waarin zij zijn opgenomen zijn een steun en toeverlaat.
Zij die houden van -zich ontfermen over- en willen leven met
mijn werk worden door mij dan ook op handen gedragen.
Het blijft een bijzondere gebeurtenis om het werk in de nieuwe
omgeving te mogen bekijken en het meestal pas dán
als op zichzelf staand te kunnen zien.

milde Luft, Spaziergänge, dunkle Zimmer (13) 1994
olieverf op linnen 100 x 120 cm
collection Ria en Henny Bakker

Some of my artworks will always be there in my imaginary archive,
they “pop up” in my head every now and then,
because they are dear to me.
These are the works that I want to show on my blog
in the “collections”-series, as an homage to their owners.
The people who “live with” my drawings, paintings and sculptures
are cherished by me, I am and will always be grateful to them.
It is a precious experience to me when I’m allowed
to take my work to its new surroundings myself,
only then -it seems to me- I can appreciate it as
an independent piece of art.

in de polder 2008
acryl op museumkarton 23 x 30 cm
collection Couillet France

wandelingen(3)

hoe iemand onder de maas doorloopt
als iemand anders de jazzbunker instapt en
weer iemand anders op het noordereiland in de goot ligt.

een meeuw glijdt nooit door een vredig tafereel
een gillende meeuw is een toneelmeester in aktie
licht uit, doek op: nieuwe maas

Martin Reints
Uit: over het schrijfwerk (bundel: waar ze komt daar is ze)

Lopend langs de Maas,
om en nabij 500 stappen van mijn atelier,
maak ik bijna dagelijks een foto
op bijna dezelfde plaats.

zie: wandelingen(2)
zie: wandelingen(1)
zie: Spaziergänge
zie: Spaziergang(3)

In mijn werk destilleer ik uit denkbeeldige wandelingen
de details die ooit mijn aandacht trokken;
die ik ‘kenmerkend’ opsloeg en vergat.

zie: Museum Boijmans Van Beuningen: Marjolijn van den Assem

il faut méditerraniser(3)

… wij, mededingers van de lichtstraal (…)
niet van de zon af, maar op de zon toe!

… we, rivals of the ray of light (…)
not away from the sun, but towards the sun!
(The Gay Science. Friedrich Nietzsche)

zie: Lichtzwaar(2)

La lumière de la côte de l’aumône …
souvenirs van de kust van de aalmoes (Golfe Juan)

“Bijna elk groot werk komt voort uit
op navolging berustende invallen,
aangeleerde ontroering
en geroofde verrukking.”

E.M Cioran

La famille Picasso à Golfe Juan
zie: la vie de Pablo Picasso

zie: il faut méditerraniser(2)
zie: il faut méditerraniser(1)

“Een term die Nietzsche graag gebruikt in deze periode is
‘einverleiben‘, incorporeren, belichamen,
– in deze nieuwe vertaling weegegeven als
‘tot (eigen) vlees en bloed maken’.
Hier wordt een experimenteel denken gepresenteerd
en dat experiment is geen vrijblijvend spelletje.”

Aldus Paul van Tongeren in het nawoord van
de nieuwe vertaling van Hans Driessen van
Friedrich Nietzsche’s de vrolijke wetenschap
uitgeverij Vantilt, Nijmegen. 2018

zie: la pluie de printemps

Kunstkritiek

VOLG DE VELE KUNST-STANDPUNTEN EN KUNST-INZICHTEN
VIA BLOGS:

zie: Altijd Vandaag
schrijven over kunst …

zie: Mister Motley,
magazine about art and everyday life

zie: LOST PAINTERS,
een webmagazine over de posities
en ideeën in de hedendaagse beeldende kunst

zie: Nothing But Good,
blogspot

zie: TRENDBEHEER,
artlog

“Kunstkritiek, ik schreef het al vaker, is geen statisch fenomeen.
Ze volgt de modes en mores in het maatschappelijke debat en in mindere mate die in de nieuwste kunst. Ik zeg in mindere mate omdat het moeilijk is artistiek werk te beoordelen terwijl je het geboren ziet worden. Zomaar een willekeurig, zopas ontstaan kunstwerk tegenkomen is als een vreemdeling op straat tegen het lijf lopen. Je hebt geen idee om wie het gaat, wat iemands verleden is, waar zijn of haar talenten liggen en wat hij of zij met zo’n botsing teweeg wil brengen.

Dit zijn de momenten die je bescheiden maken wanneer je de moed hebt jezelf kunstcriticus te noemen. Je loopt niet helemaal zonder bagage rond. Je hebt iets gestudeerd en je hebt jezelf een zeker air aangemeten dat vooruitloopt op een zekere positie die je weer zult ontlenen aan het gegeven dat een enkeling je prijst, sommigen je haten en velen het over je hebben. De prijzers en de haters zijn kunstenaars die zo gelukkig of ongelukkig waren dat ze jouw aandacht hebben getrokken. Je beseft best dat je zonder hen niemand was. Jouw bekendheid eet mee van de hunne, je leidt een parasitair bestaan. Toch is dat geen reden om aardig voor ze te zijn. Zij zijn immers met weinig, ze treden liever naar buiten met beelden dan met woorden en doordat niemand hen begrijpt zijn ze kwetsbaar. Ze zijn een gemakkelijke prooi.

Het grote publiek, met wie je je status van buitenstaander deelt en wiens woordvoerder je je waant, ziet die kwetsbaarheid aan voor arrogantie en vindt het niet onterecht dat iemand daar eens goed mee afrekent. Dit zijn de momenten waarop de keuze zich aandient tussen bescheiden en anoniem blijven, of uit de schaduw treden en je tanden laten zien.
De moraal of het eten. Wat zal het worden?”

Rob Smolders
‘altijd vandaag’
uit: Kate in de tent

“Onze ultieme dankbaarheid jegens de kunst” (detail)
Friedrich Nietzsche
De vrolijke wetenschap
Vertaald door Hans Driessen
Gedichten vertaald door Ard Posthuma
Met een nawoord van Paul van Tongeren
Bestellen bij: Uitgeverij Vantilt Nijmegen 2018