Kids buy art

nr: 7 en  nr: 8

nr: 9 en nr: 10

nr: 1, nr: 2, nr: 3, nr: 4, nr: 5
nr: 6, nr: 7, nr: 8, nr: 9, nr: 10
kringgesprek 2009
potlood (pencil)/rondgestreeld (stroked in circles)
op museumkarton 29,5 x 21 cm elk

Ziehier de tien tekeningen die ik maakte
voor het project “Kunst4Kids” van
Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam
te zien van 4-19 juli 2009.

Van één van deze tekeningen wordt een zeefdruk gemaakt
die samen met de zeefdrukken van 29 andere kunstenaars
te zien zal zijn in het museum bij het project “Kunst4Kids“.
Het is de bedoeling dat kinderen van 5 t/m 18 jaar
voor de speciale prijs van € 30,- , zónder hun ouders,
hun eerste zelfstandige kunstaankoop kunnen doen.

nr: 3

Today I finished ten drawings for the “kids buy art”-project
at the Museum Boijmans Van Beuningen,
Rotterdam, the Netherlands.

Can you please help me to select the best one of these ten?
A silk-screen print will be made of the selected one
(together with drawings of 29 other artists), so children
between 5-18 years old can afford to buy for only €30,-
their very own, very first piece of art,
independent from their parents.
The exhibition will start at the
Museum Boijmans Van Beuningen,
Rotterdam on the 4th of July 2009.

Please let me know which one you prefer.
Thank you for your reaction.

zie: nr. 8!!!!
zie: kringgesprek
zie: Art4Kids
zie: Art4Kids (2)

Nietzsche’s Nice

La terrasse Frédéric Nietzsche, Mont Boron, Nice, France.
(foto’s: Marjolijn, 2009)

On 3 april (1884) the twenty-nine-year-old Resa von Schirnhofer (1855-1948) found the thirty-nine-year-old cave-dwelling “hermit’ (as he has described himself in his welcoming letter) waiting for her as she stepped down from the Genoa-expres on to the platform of Nice’s railway station. Overawed at first by the intimidating presence of such a formidable thinker, the young student of philosophy was relieved to find that Nietzsche was a man of “exquisite sensibility, tactful and of a disarming politeness in his way of thinking and manners” towards persons of the fair sex.*

One radiant morning he took her on a tram-ride to the suburbs and then on foot up the nearby Mont Boron. Near the top they were buffeted by the cold, cloud-chasing Mistral wind, which stimulated Nietzsche’s “dithyrambic” joviality- each gust seeming to lift him up and to release him from the ponderous “gravity” he had mocked in his Zarathustra. After being prevented by French sentries from reaching the fortified summit, they sat down by a plain wooden table beneath the pergola of a humble “osteria”, from where they could enjoy a splendid panoramic view of the littoral, with its beautifully sculpted bays and creeks. Stimulated by the Vermouth di Torino he ordered for them both, Nietzsche began improvising comic verses, making fun of the “bewachte Berg” (well-garded mountain), from which they had been “routed” by humourless soldiers.*

By no means as “half-blind” a he claimed to be, Nietzsche took Resa one day for a long walk along the beach, as far as the promontory and its parapet, from which, he explained, one could sometimes see a tiny black point rising from the blurred surface of the sea- Corsica’s highest mountain top. He spoke at great length of Napoleon, for whom he felt a boundless admiration because of his exemplary “strength of will”, as well as a sense of kinship because of his unusually slow pulse rate: sixty throbs per minute- the same as his own heartbeat.*

* from: Friedrich Nietzsche by Curtis Cate. page 446/447

zie: zielsklimaat

zie: il faut méditerraniser

zie: nagelaten fragmenten

incorporare/decorporare

incorporare 2008 4mm. plaatstaal
(rondgebogen/uitgesneden/gelast/gepoedercoat(wit)
170 x 75 x 60cm.
collection Paul & Hak Wintermans, België

incorporare =
to incorporate/ out of the body  =
decorporare

Onontkoombaarheid ligt ten grondslag
aan het maakproces.

Rituelen zetten de toon.
Iedere kunstenaar ontwikkelt daarin
zijn geheel eigen manier van doen.

Nietzsche lezen verplaatst mij
in gedachten naar elders,
“in den vreemde”
vecht ik me in
in de ambiance die ik wil vormgeven.

Cornucopia (Cascade) (1) 2009 o.i.inkt/nietjes
op museumkarton 125 x 92 x 32cm.
collection Van Veelen, Akkrum.

zie: jubileum
zie: volte/leegte
zie: Paper Logweb
zie: Dagboekachtig
zie: new residence

Kringgesprek

Dit zijn de eerste drie tekeningen
voor “Kinderen kopen kunst”*,
een project van
Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam,
te zien aldaar vanaf 4 juli
ter bevordering van de allereerste
zelfstandige kunstaankoop van kinderen
van 5 t/m 18 jaar.

Ik maakte een variatie op een thema**:
Bloemen met de kelken bij elkaar,
in een kring rond-gestreeld.
Vanwege de leeftijdsgroep,
laat ik de bloemen de koppen
bij elkaar steken/ tot elkaar neigen/
elkaar tot dansen verleiden.

Kringgesprek (2) 2009
potlood/rondgestreeld op papier 29 x 21cm

* drawings for “Kids buy art”,
at the Museum Boijmans Van Beuningen,
Rotterdam

** zie tekening “étude des sources”,
op boekomslag Seelenbriefe

zie: Art4Kids
zie: Art4Kids (2)

Nietzsches vragen

Prof. Dr. Paul van Tongeren telt Nietzsches vraagtekens en vraagwoorden.
Nietzsches bontgekleurde vragen schilderen zijn denkweg. Paul van Tongeren onderzoekt zijn palet:

“Op het gevaar af mij schuldig te maken aan vruchteloos gereken en te doen wat Nietzsche sommige filologen verwijt, geef ik eerst nog wat verdere data: er is namelijk een opmerkelijk kwantitatief verschil tussen gepubliceerd werk en de nagelaten aantekeningen. Grofweg kan men zeggen dat in het gepubliceerde werk ongeveer 30% méér vraagtekens staan dan in de nagelaten aantekeningen. En voor wat de vraag-wóórden betreft, is dat verschil eveneens 30%. Dat lijkt me opmerkelijk omdat men het omgekeerde zou verwachten.
In de eerste klad-notities zal het denken toch onzekerder zijn dan in de uitgekristalliseerde vorm waarin het publiek gemaakt wordt! En zoals ik eerder veronderstelde: zal iemand niet eerst vragen stellen en pas daarna gaan proberen ze te beantwoorden? Het omgekeerde blijkt het geval. Wat betekent dat? Hoe moeten we dat interpreteren? Wat kunnen wij leren over Nietzsches denken vanuit wat hij over vragen zegt?
Wat kunnen we over de rol en betekenis van vragen in de filosofie leren door de vragen die we in zijn werk tegenkomen?

Nietzsche stelt in de loop van zijn ontwikkeling geleidelijk aan meer vragen en gebruikt vaker vraagwoorden, althans tot in het midden van de jaren 1880, waar deze ontwikkeling haar hoogtepunt lijkt te bereiken.

Waar andere denkers nog van alles voor vanzelfsprekend aannemen, blijft Nietzsche vragen stellen, vragen die tot in de radices, de wortels van ons denken reiken.

“WAAROM KOMT DEZE GEDACHTE TOCH STEEDS WEER BIJ MIJ OP EN TOONT ZE ZICH AAN MIJ IN STEEDS BONTERE KLEUREN?” (Nietzsche in Morgenröthe)

De vraag aan het begin van een tekst is het begin van een weg waarlangs de auteur zoekt naar de vraag die hem eigenlijk drijft.

De concentratie op Nietzsches vraagwoorden lijkt een verhelderende gids te zijn voor een gang door zijn oeuvre.

De volgende “vraag-woorden” kunnen in Nietzsches teksten worden aangetroffen:
Frager, fragen, abfragen, ausfragen, befragen, erfragen, hinterfragen, nachfragen, vorfragen, gefragtwerden, fraglich, fraglos, fragwürdig/Fragwürdigkeit, fragezeichenwürdig, fragenreich, Fragestellung, Frageform, Fragesatz, Fragestellung, Fragebogen, Fragezeichen, In-Frage-Stellung, Selbst-In-Fragestellung, Selbstbefragung, Anfrage, Nachfrage, Gegenfrage, Grundfrage, Hauptfrage, Cardinal-Frage, Streitfrage, Vorfrage, Vordergrunds-Frage, Anstandsfrage, Gewissensfrage, Existenzfrage, Lebensfrage, Lebensernstfrage, Moral-Frage, Rangfrage, Machtfrage, Nothdurftfrage, Lust- und Unlustfrage, Arbeiter-Frage, Rassenfrage, Werthfrage, Duellfrage, Frauenfrage, Homerfrage, Hesiodfrage, Echtheitsfrage, Kunstfrage, Kultur- und Geschmacksfrage, Erziehungs- und Bildungsfrage, Schul- und Erziehungsfrage, Frage- und Antwortspiel”.

Uit:
Tijdschrift voor filosofie
Paul van Tongeren
, Nietzsches vragen

Eze sur Mer, France

zie: nagelaten fragmenten
zie: jenseits/diesseits
zie: Zielsklimaat
zie: Young Nietzsche

Exhibition: RAM

Abbild(4) 138-delig 2008 o.i.inkt/nietjes
op museumkarton 300 x 500 x 50 cm:

Exhibition: CROSSING DIRECTIONS
opening: zondag 26 april 2009 16.00 uur
de tentoonstelling duurt t/m zondag 14 juni 2009.

RAM galerie Rotterdam
Blekerstraat 10
3011 CH Rotterdam  010-4767644
info@ram-art.nl
open: do-zo: 13.00-18.00uur

Deelnemende kunstenaars:
Wipke Iwersen,
Belu Simion Faineru,
Marjolijn Dijkman,
Marjolijn van den Assem

Cornucopia (cascade) (3) 2009
o.i.inkt/grafietstift/acryl op museumkarton (10-delig) 65 x 130 cm.

Cornucopia (cascade) (2) 2009 potlood/nietjes
op museumkarton 45 x 50 x 45 cm.

Cornucopia (cascade) (4) 2009
o.i.inkt/grafietstift/acryl/nietjes
op museumkarton 30 x 50 x 50 cm.

Zie: Dooiwind
zie: Splash!
zie: Parallel Falls
zie: Chinese waterval (2)
zie: Cornucopia
zie: cascata d’acqua

nieuw seizoen

In de polder 2008 acryl op papier 23x30cm

Een nieuw buitenschilder-seizoen is aangebroken. Iedere dinsdag trekken we er weer op uit.
Niet om het landschap maar vanwege het schilderen, ter plekke. Tijdens de onrust die “mooi weer” teweeg brengt is geen betere training voor de hand voorradig. Temidden van die weerbarstige maar leerzame weidsheid je plaats bepalen sterkt.

zie: oogst
zie: snijden
zie: luchtgevecht
zie: present from a friend (4)
zie: buitenschilderen

Keramiek experiment (2)

 

Na twee weken “aan de lucht gedroogd” te hebben
en daarna met grote zorgvuldigheid gebakken te zijn
in pottenbakkersatelier Niek & Pim Hoogland in Steyl-Tegelen,
kon ik dan gisteren eindelijk in MuseumGoudA in Gouda,
het resultaat van het keramiek-beschilder experiment gaan bekijken
dat ik enkele weken geleden, samen met Roland Sohier, aanging.
Daar stonden ze dan te pronken:
MIJN vazen (4 van 28cm. hoog en 1 van 54 cm. hoog)
en mijn 14 “probeer-tegeltjes”, op de traditionele wijze beschilderd,
met rivierslib en de ringeloor.

Het oplaad-proces was intensief en het maak-proces een explosie,
maar de oogst is er dan ook naar.
De manier van schilderen toont zoveel bravoure,
dat het lijkt alsof ik getraind ben in keramiek beschilderen,
terwijl het toch heus de allereerste keer van mijn leven was:
een compliment voor de “geborgenheid”
waarin we konden werken.
Ook de vazen van Roland Sohier zijn prachtig gelukt
en zo heeft MuseumGoudA*, dat ons hiertoe uitdaagde
en aanmoedigde, een uitgangspunt geschapen
voor de tentoonstelling van begin 2010
waarbij diverse kunstenaars ons voorbeeld zullen gaan volgen.

* Een initiatief van Hans Vogels.

zie: Keramiek-experiment (1)
zie: Peinture Céramique

Vaas van Roland Sohier (28cm hoog)